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Coopérer pour entreprendre, un modèle d'avenir ?

Des sacs en cuir eco-responsables

GGN&nbsp;: Qu&rsquo;est-ce qui vous a amen&eacute;e &agrave; devenir restauratrice de meubles&nbsp;?
Corinne Ch&acirc;telain&nbsp;: J&rsquo;ai travaill&eacute; pendant sept ans au th&eacute;&acirc;tre du Rond-Point comme responsable de l&rsquo;&eacute;v&eacute;nementiel. Je c&ocirc;toyais les com&eacute;diens et les metteurs en sc&egrave;ne. J&rsquo;adorais &ecirc;tre dans les coulisses mais &agrave; la moindre occasion, je descendais au sous-sol pour regarder travailler les d&eacute;corateurs. J&rsquo;&eacute;tais fascin&eacute;e par le montage des d&eacute;cors, je tra&icirc;nais parmi eux en esp&eacute;rant qu&rsquo;ils me demandent un coup de main ! Un jour, le chef d&eacute;corateur, Antoine Pic, a fini par me demander pourquoi je ne faisais pas &ccedil;a moi aussi. Fatigu&eacute;e du monde du th&eacute;&acirc;tre, des caprices des com&eacute;diens et des horaires tardifs, j&rsquo;ai d&eacute;cid&eacute; de tout arr&ecirc;ter.
GGN&nbsp;: Comment vous &ecirc;tes-vous form&eacute;e ?
Corinne Ch&acirc;telain&nbsp;: J&rsquo;ai r&eacute;fl&eacute;chi pendant deux mois. Il est vrai que depuis des ann&eacute;es, je ramassais des meubles sur les trottoirs et j&rsquo;allais en chercher chez Emma&uuml;s pour les retaper. En 2005, j&rsquo;ai trouv&eacute; Infa Crear qui propose des formations aux m&eacute;tiers d&rsquo;art. J&rsquo;ai pass&eacute; huit mois dans un atelier, aupr&egrave;s d&rsquo;un ancien compagnon du devoir. A la r&eacute;ception des dipl&ocirc;mes, l&rsquo;&eacute;b&eacute;niste et restaurateur J&eacute;r&ocirc;me Th&eacute;veny, &eacute;tait pr&eacute;sent. Il a vu mon travail et m&rsquo;a propos&eacute; de venir travailler dans son atelier. J&rsquo;y suis rest&eacute;e un an avant de voler de mes propres ailes.
GGN&nbsp;: Qui sont vos clients&nbsp;?
Corinne Ch&acirc;telain&nbsp;: J&rsquo;ai tr&egrave;s rapidement travaill&eacute; pour les tapissiers, les galeries sp&eacute;cialis&eacute;es en Art d&eacute;co, &agrave; Paris, Berlin, Londres... Nous sommes peu nombreux &agrave; restaurer les meubles du XXe si&egrave;cle car les professionnels travaillent g&eacute;n&eacute;ralement sur la p&eacute;riode Louis XV ou Louis XVI. Concernant le design contemporain, ce sont en majorit&eacute; des &eacute;trangers qui sont collectionneurs : les Am&eacute;ricains aiment Le Corbusier et les Anglais Charlotte Perriand... Du coup, les meubles voyagent beaucoup ! L&rsquo;histoire la plus incroyable est celle de chaises Sognot en rotin, achet&eacute;es aux ench&egrave;res &agrave; Paris par un collectionneur qui les a emport&eacute;es chez lui, &agrave; Hong-Kong. Comme il n&rsquo;a trouv&eacute; personne pour les restaurer l&agrave;-bas, il me les a envoy&eacute;es et apr&egrave;s restauration, je les lui ai r&eacute;exp&eacute;di&eacute;es &agrave; Hong-Kong.
GGN&nbsp;: Les techniques sont-elles diff&eacute;rentes de celles utilis&eacute;es pour le mobilier anciens ?
Corinne Ch&acirc;telain&nbsp;: Je travaille avec un galeriste new-yorkais qui me lance r&eacute;guli&egrave;rement des d&eacute;fis&nbsp;: il m&rsquo;apporte des meubles modernes et c&rsquo;est &agrave; moi de m&rsquo;adapter et de trouver des solutions techniques ! Il ne faut pas h&eacute;siter &agrave; revenir &agrave; d&rsquo;anciennes techniques, parfois oubli&eacute;es. Les meubles de Le Corbusier &eacute;taient fabriqu&eacute;s en Inde, dans un style brutaliste. Les probl&eacute;matiques de restauration sont plus proches de notre Moyen-&Acirc;ge que du XVIIIe si&egrave;cle. On est tout-le-temps en train de chercher des produits et des techniques. Une des raisons pour lesquelles les professionnels viennent chez moi est que je n&rsquo;utilise que des gommes-laques et des produits anciens.
GGN&nbsp;: Comment d&eacute;finissez-vous votre m&eacute;tier ?
Corinne Ch&acirc;telain&nbsp;: Il y a l&rsquo;aspect technique bien-s&ucirc;r mais il y a aussi une grande part d&rsquo;instinct. Sans chercher &agrave; retrouver l&rsquo;aspect &laquo;&nbsp;neuf&nbsp;&raquo; d&rsquo;un meuble - ce qui est impossible -, il faut comprendre les attentes du client et adapter les solutions &agrave; l&rsquo;esth&eacute;tique recherch&eacute;e. Par exemple, un galeriste am&eacute;ricain m&rsquo;a demand&eacute; de donner &agrave; son banc un fini &laquo;&nbsp;Ve avenue&nbsp;&raquo;. Un autre client m&rsquo;a demand&eacute; &laquo;&nbsp;une nuance sexy mais pas trop shining&nbsp;&raquo; ! D&rsquo;autres pr&eacute;f&egrave;rent que le meuble conserve sa patine. Moi aussi, j&rsquo;aime que l&rsquo;on sente l&rsquo;histoire du meuble et son v&eacute;cu.
GGN&nbsp;: De quoi souffrent les meubles ?
Corinne Ch&acirc;telain&nbsp;: Ils souffrent &agrave; peu pr&egrave;s tous de d&eacute;collages &agrave; cause de la chaleur des appartements ! Les colles utilis&eacute;es par les menuisiers et les &eacute;b&eacute;nistes ramollissent sous l&rsquo;effet de la chaleur et cristallisent lorsque la temp&eacute;rature redescend. Avec ces chauds-froids, elles finissent par ne plus coller. Les canicules nuisent aussi beaucoup aux meubles. A chaque rentr&eacute;e, j&rsquo;ai &agrave; restaurer des meubles qui ont souffert de l&rsquo;&eacute;t&eacute;&nbsp;!
GGN&nbsp;: L&rsquo;&eacute;pid&eacute;mie de Covid a-t-elle impact&eacute; votre travail&nbsp;?
Corinne Ch&acirc;telain&nbsp;: Oui. Je travaillais sur un gros projet pour la galerie Magen de New-York qui a achet&eacute; tout le mobilier connu de l&rsquo;artiste Herv&eacute; Baley, un &eacute;l&egrave;ve de Franck Lloyd Wright. Architecte lui aussi, il concevait ses meubles en fonction de chaque maison. Il s&rsquo;agit toujours de pi&egrave;ces uniques. Une grande exposition devait avoir lieu en juin. J&rsquo;ai d&eacute;j&agrave; restaur&eacute; une trentaine de meubles mais pour l&rsquo;instant, tout est en suspens. La&nbsp;Covid nous pose aussi des difficult&eacute;s pour nous fournir chez nos sous-traitants. Par exemple, nous n&rsquo;avons plus de paille pour le cannage ou le rempaillage des fauteuils car toute la paille &eacute;tait import&eacute;e de Chine. Elle n&rsquo;&eacute;tait d&rsquo;ailleurs pas toujours de bonne qualit&eacute; et se d&eacute;chire facilement. Aujourd&rsquo;hui, les prix flambent, comme pour le rotin et la gomme-laque. Cela qui commence &agrave; poser des probl&egrave;mes.&nbsp;Il faudrait que la France recommence &agrave; produire de la paille, et de qualit&eacute; !
Iinformations :&nbsp;<a href="http://chatelaincorinne.blogg.org">chatelaincorinne.blogg.org</a>
10/09/2020 - Toute reproduction interdite
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Corinne Châtelain : Un savoir-faire Français

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GGN&nbsp;: Comment avez-vous choisi ce m&eacute;tier ?

Beno&icirc;t&nbsp;: Mon arri&egrave;re-grand-p&egrave;re &eacute;tait joaillier. Enfant, je dessinais &eacute;norm&eacute;ment. Lorsque j&rsquo;ai choisi cette voie, je suis entr&eacute; en apprentissage dans une grosse maison parisienne ayant pour client quelqu&rsquo;un de tr&egrave;s ais&eacute;. Nous &eacute;tions une dizaine d&rsquo;ouvriers qui travaillions exclusivement pour les femmes de ce monsieur. J&rsquo;avais dix-sept ans. Apr&egrave;s mon CAP, je me suis sp&eacute;cialis&eacute; en joaillerie. Puis, assez rapidement, j&rsquo;ai ouvert un petit atelier de sous-traitance o&ugrave; l&rsquo;on restaurait des bijoux anciens. J&rsquo;avais beaucoup pratiqu&eacute; les techniques de remontage ou de consolidation des parures...

GGN&nbsp;: Quel est l&rsquo;essentiel de votre activit&eacute; ?

Beno&icirc;t&nbsp;: Nous sommes restaurateurs de bijoux anciens : sertis us&eacute;s, paniers de bagues d&eacute;form&eacute;s... Pour cela, nous rachetons des pierres qu&rsquo;on nettoie, qu&rsquo;on retaille, qu&rsquo;on repolit puis qu&rsquo;on classe par type de taille, par couleur et par puret&eacute;. Un bijou fabriqu&eacute; en 1900 n&rsquo;est pas pav&eacute; du m&ecirc;me type de pierre qu&rsquo;un bijou r&eacute;alis&eacute; il y a dix ans. Nous aimons toutes les pierres mais nous travaillons surtout les quatre pr&eacute;cieuses, et &agrave; quatre-vingt-dix pour cent le diamant.

GGN&nbsp;: Vous cr&eacute;ez &eacute;galement ?

Beno&icirc;t&nbsp;: Oui, je pense que le cerveau est un muscle qu&rsquo;il faut faire travailler ! Je passe l&rsquo;essentiel de mon temps &agrave; recevoir des clients dont j&rsquo;&eacute;coute l&rsquo;histoire pour la traduire ensuite avec mes mots, le crayon &agrave; la main. Lorsque j&rsquo;ai du temps pour moi, je dessine, et &agrave; l&rsquo;&eacute;tabli, je cherche de nouveaux motifs, des formes diff&eacute;rentes. L&rsquo;essentiel de mes cr&eacute;ations s&rsquo;inspirant des styles Art nouveau et Art d&eacute;co, je peux puiser mon inspiration dans l&rsquo;architecture. Par exemple, beaucoup des motifs grav&eacute;s sur les c&ocirc;t&eacute;s des bagues se trouvent sur les ferronneries des garde-corps des immeubles. Le style Art d&eacute;co, qui nous est beaucoup demand&eacute;, trouve ses origines un peu partout : au Japon, m&ecirc;me en Afrique, &nbsp;dans les motifs g&eacute;om&eacute;triques dogon, dans les si&egrave;ges baoul&eacute; aux formes droites et courbes, ou dans un tabouret ashanti dont l&rsquo;assise va pouvoir inspirer la forme d&rsquo;une bague...

GGN&nbsp;: Comment se d&eacute;roule la fabrication d&rsquo;un bijou ?

Beno&icirc;t&nbsp;: En g&eacute;n&eacute;ral, les gens connaissent ce que je fais avant de venir, ils arrivent avec une id&eacute;e en t&ecirc;te et attendent que l&rsquo;on mette notre p&acirc;te. Durant l&rsquo;heure que nous passons ensemble, je jette sur le papier un dessin assez approximatif qui est juste l&rsquo;id&eacute;e du bijou. Je r&eacute;alise ensuite le dessin technique destin&eacute; &agrave; l&rsquo;atelier. On peut le faire &agrave; l&rsquo;ordinateur mais moi j&rsquo;aime bien travailler encore au crayon. Je r&eacute;alise ensuite la maquette en maillechort, qui est un alliage de cuivre, de zinc et de nickel.

Les &eacute;tapes suivantes sont r&eacute;alis&eacute;es par mes collaborateurs car ce n&rsquo;est qu&rsquo;en &eacute;tant tr&egrave;s sp&eacute;cialis&eacute; qu&rsquo;on peut atteindre l&rsquo;excellence. Sur huit personnes de l&rsquo;&eacute;quipe, un bijou va passer entre trois et quatre mains. Les pierres sont taill&eacute;es par des proches, des personnes en qui j&rsquo;ai confiance. Le diamantaire proc&egrave;de &agrave; l&rsquo;aide d&rsquo;un disque en fonte huil&eacute;, recouvert de poussi&egrave;re de diamant ; le lapidaire taille toutes les autres pierres. Puis le sertissage est r&eacute;alis&eacute; par un autre collaborateur, Pierre, et l&rsquo;ultime &eacute;tape consiste dans le polissage, qu&rsquo;on r&eacute;alise avec une tour &agrave; poli et des abrasifs diff&eacute;rents. Certains clients nous demandent quelque chose de tr&egrave;s brillant pour un aspect assez contemporain ; d&rsquo;autres, plus rares, peuvent pr&eacute;f&eacute;rer un fini plus naturel, ce que nous pouvons faire aussi.

GGN&nbsp;: Qui sont vos clients ?

Beno&icirc;t&nbsp;: Tous sont sensibles au beau travail, &agrave; notre d&eacute;marche. Travailler &laquo;&nbsp;&agrave; l&rsquo;ancienne&nbsp;&raquo; signifie privil&eacute;gier l&rsquo;exigence et le respect de la tradition, sans recourir &agrave; la facilit&eacute; ou c&eacute;der &agrave; la productivit&eacute;. C&rsquo;est pourquoi nous ne serons jamais une marque. Je pr&eacute;f&egrave;re rester une signature.

20 pour cent de nos clients sont des Am&eacute;ricains de la r&eacute;gion de San Francisco. Ils sont tr&egrave;s ouverts &agrave; la culture europ&eacute;enne. Lorsqu&rsquo;ils viennent en Bourgogne, ils s&rsquo;int&eacute;ressent aussi &agrave; la fabrication des vins et autres traditions fran&ccedil;aises.

GGN&nbsp;: Avez-vous un r&ecirc;ve, un projet ?

Beno&icirc;t&nbsp;: Mon seul r&ecirc;ve est que les choses puissent se perp&eacute;tuer ainsi, dans cet &eacute;quilibre des choses : &agrave; taille humaine. Je souhaite conserver le plaisir du m&eacute;tier. Mon r&ecirc;ve peut-&ecirc;tre, serait que mon fils continue dans cette voie. Il a grandi &agrave; l&rsquo;atelier depuis son plus jeune &acirc;ge et, &acirc;g&eacute; de neuf ans aujourd&rsquo;hui, il essaie parfois de se mettre &agrave; l&rsquo;&eacute;tabli. Il fera ce qu&rsquo;il voudra bien-s&ucirc;r mais &agrave; une &eacute;poque o&ugrave; l&rsquo;on vend de la communication et des choses de plus en plus industrialis&eacute;es, j&rsquo;aimerais qu&rsquo;il connaisse le bonheur d&rsquo;exercer non pas un travail, mais un m&eacute;tier, au sens noble du terme.

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16/09/2020 - Toute reproduction interdite

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